上海大光明电影院的外墙上，挂了一幅巨幅海报。安迪站在暴雨里张开双臂，雨水从海报上倾泻而下。那几天上海正好连日阴雨，实景雨幕和海报叠在一起，不少人专程跑去复刻同款姿势，拍照发上网。8月28日，这家影院的千人厅首场放映，开票后几乎售罄。

这一天上映的，是《肖申克的救赎》4K修复版。2D、CINITY LED、IMAX三种制式同步公映，其中IMAX版本是全球第一次制作。这是这部1994年问世的电影，第一次正式登陆中国内地商业院线。不是重映，不是展映，是首映。
绝大多数中国观众认识这部电影，走的是另一条路。录像带、VCD、盗版DVD、校园录像厅、硬盘里的MP4文件、后来的视频网站。几代人都是在小屏幕上看完它的，有人看了不止一遍，有人能背出台词。但从来没有人在中国内地的电影院里，买过一张票看它。
这个空白持续了32年，原因并不复杂。1994年《肖申克的救赎》在北美上映，2500万美元成本只收回1600万美元票房，首周末票房72万美元，几乎立刻从院线消失。次年奥斯卡拿了七项提名，全部输给了《阿甘正传》，颗粒无收。那个年代内地引进分账大片的配额极少，优先选择的是有爆炸场面、有动作戏、有合家欢属性的商业片。一部讲监狱、讲冤案、没有爱情线的慢热文艺片，完全不在引进清单上。
华纳后来向北美市场投放了32万盘录像带，观众在家庭观看中发现了这部作品，口口相传，连续数年蝉联北美录像带租借率第一。它没有在院线里活下来，却在客厅里活了下来。到2008年，它登顶IMDb评分榜首，此后长期占据IMDb Top 250和豆瓣电影Top 250双榜第一，豆瓣评分9.7，超过330万人参与打分。

这次4K修复不是拿旧版数字母版简单拉伸。修复团队对35mm原始胶片进行了全新的4K扫描，逐帧清除划痕、噪点和褪色痕迹，参考导演弗兰克·德拉邦特的原始构想重新校准色彩。监狱场景的阴冷色调和墨西哥海滩的暖色形成更鲜明的对比，安迪雨夜张开双臂的经典画面，每一滴雨水、每一道闪电的细节都被完整还原。音效也做了重新混音，凿墙的细微声响、下水道流水声、暴雨环境音的层次感，是小屏幕播放无法呈现的。
IMAX版本的加入是这次公映最大的变量。32年来这部电影从未有过IMAX制式，超大银幕和沉浸式音响把高墙的压抑感和雨夜越狱的冲击力同时放大了。安迪在广播室播放莫扎特《费加罗的婚礼》那段，音乐穿透监狱高墙的瞬间，在IMAX影厅里的空间感和压迫感完全不同。
有人问，剧情都背下来了，还去影院看什么。这个问题本身就给出了答案。正因为每个镜头都熟，大银幕才有意义。雨夜越狱、屋顶喝啤酒、芝华塔尼欧的海，这些在小屏幕上看了几十遍的画面，第一次以它本来该有的尺寸出现。家里的屏幕可以暂停、可以快进、可以一边看一边刷手机，影院把观看变成一段不能轻易切开的时间。
截至8月28日17时，影片首日预售票房约153万元，排片占比6%。对于一部所有人都知道结局的32年老电影来说，这个成绩说明了一件事：走进影院的人，买的不是剧情，是体验。

影片改编自斯蒂芬·金的中篇小说《丽塔·海华丝与肖申克的救赎》。斯蒂芬·金当年只收了5000美元改编费，后来他把支票镶在相框里送还给了德拉邦特，附了一张字条：”需要保释金的时候没准儿能用上。爱你的，斯蒂芬。”