杨皓宇推着人力板车，穿行在上海解放的欢庆人海里。车上满载一箱箱档案，街边锣鼓喧天、红旗飘扬。他停下脚步，说了一句”交任务”。这三个字是电影《密档》8月28日全国公映当天释出的”交任务”番外视频的核心画面，也是整部影片叙事的终点。

这个番外视频的时间线跳到了1949年上海解放。正片讲的是1942年沦陷时期三个月里的暗战，番外把镜头拉到了七年后，让守护有了结果。6月15日定档时，片方发布过一支”接任务”定档番外，主创集体亮相，宣布接下任务。从”接任务”到”交任务”，两支番外一前一后，把正片夹在中间，构成了一条完整的时间线。这种”戏内戏外平行叙事”的宣发方式，是影片在拍摄阶段就同步策划好的——番外素材并非后期拼凑，而是前期同步拍摄的独立内容，和正片形成互文。
正片的故事压缩在1942年上海沦陷后最暗的三个月里。地下党员徐书亭（袁弘饰）与妻子沈玉琳（李妍锡饰）以普通市民身份住进小沙渡路五十二号石库门，守护两万余份建党初期核心绝密档案。导演郑大圣在首映礼上说得很直白：男女主角的任务不是刺探情报、刺杀敌人、转运物资，而是”守”和”藏”，是”万无一失，一失万无”。
这个定位决定了影片的叙事形态和传统谍战片完全不同。没有枪战，没有追车，没有爆破。戏剧张力藏在借煤球、织毛衣、煎咸鱼这些日常动作里。开场有一条咸鱼被反复煎了好几天，不是编剧的即兴发挥，而是保管员的生存策略——让邻居觉得这家人还有钱吃荤腥，从而降低被怀疑的概率。日军当时推行保甲制度，一人出事全楼连坐，同一幢石库门里的每一位邻居都天然是潜在的举报者。门外一声咳嗽，可能比子弹更危险。

影片的造型处理也在服务于这套逻辑。大部分演员包括男女主角都是素颜出演，导演要求人物”像化在大海里的水滴”般自然隐蔽。演员提前15天进组，从学会生煤炉、织毛衣开始训练，服装直接挂在角色的衣柜里由演员自己挑选。美术组在车墩影视基地复原了一整片老上海弄堂，主场景”小沙渡路52号”的设计灵感源自上影文学部旧址”永福路52号”，从房间布置到锅具油渍都做了生活痕迹的还原。
这些细节指向的真实历史，比电影本身更漫长。1930年，保存着建党早期两万余份珍贵档案的”中央文库”正式建立。从1931年到1949年，张唯一、陈为人、缪谷稔、陈来生等十余位地下党员接力守护十八年。1949年上海解放后，最后一任守护者陈来生亲自押着胶轮人力车，将全部档案送往中共上海市委组织部办理移交。据记录，档案共计104包，分装16箱，”未受到霉烂、虫蛀、鼠咬等半点的损伤”。郑大圣说他最初看到这段史料时”是个大大的问号”——怎么可能十八年、十几位保管员、两万余份文件，在上海做到零损毁？这个问号，就是整部电影的起点。

影片由郑大圣执导，张琪、贺子壮编剧，袁弘、李妍锡领衔主演，上海电影（集团）有限公司出品。片长132分钟，数字2D版本，国语发音。影片此前作为第38届大众电影百花奖开幕影片于8月7日在北京首映，点映阶段口碑集中在”后劲大””于无声处听惊雷””复古纪实质感”这几个方向。