《逃出绝命街》8月14日在中国内地开画，首日票房360万元，排片率不到5%。上映4天，累计票房刚过1000万。猫眼专业版给出的AI预测总票房落在1795万左右。这个数字对于一部制作成本8000万美元的好莱坞电影来说，基本可以忽略不计。

同一天上映的还有诺兰的《奥德赛》。两部片子共享同一个女主角安妮·海瑟薇，但市场待遇完全不同。《奥德赛》内地首周3天拿下2.45亿元，全球票房已经突破11亿美元，IMAX特殊场一票难求。《逃出绝命街》首日9小时票房才132万，院线排片被挤压到边缘时段。
这部片子的英文原名是《The End of Oak Street》，跟”绝命”没有任何关系。出品方把它改成《逃出绝命街》，意图很明显——蹭2017年爆款惊悚片《逃出绝命镇》的知名度。影片最初的原名是《Flowervale Street》，后来改成《The End of Oak Street》，出品方自己也承认，改名就是为了增加神秘感、博取话题度。有网友调侃，与其蹭《逃出绝命镇》，不如直接叫《逃出侏罗纪》，至少观众一看就知道这是恐龙逃生片。
导演大卫·罗伯特·米切尔此前以独立电影见长，代表作是《它在身后》，风格偏文艺、节奏缓慢。这是他第一次执导主流商业大片，J·J·艾布拉姆斯担任制片。项目启动时，不少影迷以为这会是一部有格调的文艺向作品。成片出来后发现，导演把个人风格全部丢掉，整部片子变成了最标准的好莱坞流水线产品。
故事设定是：一整条郊区街道因为宇宙异象被整体传送到侏罗纪时代，居民们面对突然出现的恐龙开始逃生。这个”整街穿越+时间悖论”的高概念设定，是影片唯一有新意的地方。除此之外，剧情完全按照模板推进——一家四口（一对夫妻加一儿一女），一个聪明的亚裔配角，一个脾气不好的白人邻居，父母因为职业问题争吵，小孩不断作死，恐龙战斗力偏弱，最后全家成功逃出生天。

口碑方面呈现出明显的”影评人和观众分裂”。烂番茄影评人新鲜度84%，拿到了”新鲜认证”。但CinemaScore观众评分只有B，爆米花观众评分77%。豆瓣评分更低，上映两天就降到了5.7。专业影评人给高分，普通观众不买账，这种分裂在好莱坞中等体量科幻片里越来越常见。
北美市场的情况也不乐观。影片在3446家影院开画，首周末票房2100万美元，排在周末票房榜第二。按照8000万美元制作成本计算，全球票房需要达到2亿美元左右才能回本。北美首周2100万加上海外2600万，全球累计4700万美元，离回本线还差很远。
这已经是华纳兄弟今年第三部表现不及预期的电影。前两部是《黑暗新娘》和《超女少女》。公司的压力给到了接下来汤姆·克鲁斯主演的《挖掘者》，那部片子制作成本1.3亿美元，如果再扑，华纳今年将面临巨亏。
安妮·海瑟薇今年的产出密度很高。《逃出绝命街》是她今年上映的第四部电影，此前还有《穿普拉达的女王2》《圣母玛利亚》和《奥德赛》。10月还有一部与达妹合作的《不存在的罪人》即将上映。有说法认为她密集接片可能与孕产期工作安排有关。
影片宣传期间，海瑟薇接受Complex采访时聊到一个细节：她觉得凡是杀狗的电影都应该自动评为R级。因为预告片里出现了片中的一只狗Starbuck，观众一直在猜测它会不会死。海瑟薇回应说”别担心”，暗示狗在片中没有被杀。

《逃出绝命街》的票房表现，跟演员本身关系不大。安妮·海瑟薇在《奥德赛》里的表现证明了她的市场号召力没有问题。问题出在影片本身——一个独立电影导演第一次拍商业大片，把高概念设定浪费在了流水线叙事上，连片名都要靠蹭热度来吸引观众。中国观众对这类”有噱头没内容”的好莱坞中等体量科幻片，越来越不买账了。