《迷魂记》1958年上映，希区柯克执导，詹姆斯·斯图尔特和金·诺瓦克主演。影片上映后收回成本并盈利一百万美元，收益低于希区柯克同期其他作品。《后窗》和《西北偏北》的净利润均高于本片。

影评界初期反应冷淡。《纽约客》认为故事牵强，《时代》周刊质疑观众对剧情的投入程度，《综艺》指出前半段节奏拖沓。部分媒体承认影片技术水准较高，但认为剧本限制了导演发挥。

六十年代法国影评人重新评价该片，认为其在作者论框架下具有重要地位。九十年代影片修复版发行后，评价进一步提升。1998年美国电影学会百大美国电影榜单将其排在第六十一位。2002年英国电影学会十大电影评选中，该片仅次于《公民凯恩》。2012年同一评选中，该片升至第一位。

故事围绕退休警探斯科蒂展开。他受同学加文委托，跟踪其妻子玛德琳。斯科蒂目睹玛德琳跳入旧金山湾后将其救起，随后两人产生感情。斯科蒂带玛德琳前往圣胡安·包蒂斯塔教堂，因恐高症无法跟随她登上钟楼，玛德琳从楼上坠落身亡。

斯科蒂精神崩溃入院治疗。康复后在街头认出与玛德琳长相相同的朱迪。交往过程中朱迪按照斯科蒂要求改变发型与着装。朱迪佩戴的卡洛塔项链暴露身份，斯科蒂带她回到教堂钟楼，朱迪后退跌下塔楼摔死。

影片存在多处逻辑问题。斯科蒂从屋顶檐槽脱身的过程未交代。加文需要精确计算斯科蒂与朱迪到达教堂的时间，并安排真玛德琳在塔楼等候。一百英里的路程和教堂开放时间增加计划难度。朱迪在斯科蒂面前佩戴案件证物项链，行为缺乏合理性。

麦基特里克酒店场景中，斯科蒂看见玛德琳进入大楼，但前台表示她未曾入住，钥匙仍在原位。玛德琳无法在斯科蒂视线外完成退房、取钥匙、上楼、现身窗前、下楼、归还钥匙并离开等一系列动作。

剧本使用说明性对白交代背景。米琪询问斯科蒂辞职后的打算，直接说出他曾任律师、志向成为警察局长等信息。朱迪未寄出的信件详细解释整个谋杀计划，包含加文如何利用斯科蒂恐高症、伪造自杀目击等关键情节。信件内容使影片失去悬疑张力。

影片视觉技术具有创新性。推拉变焦镜头通过摄影机移动与焦距变化配合，产生背景压缩或延伸效果，表现斯科蒂眩晕症状。圣胡安·包蒂斯塔重逢场景中，演员站在旋转台上，背景投影同步移动，制造出空间转换的错觉。绿色与红色灯光对应玛德琳相关意象。

金·诺瓦克需要演绎两个不同角色。玛德琳表现为举止优雅、言语轻柔、带有神秘气质。朱迪性格直率、言行粗糙。部分观众认为诺瓦克在朱迪角色塑造上缺乏说服力，表演痕迹明显。

希区柯克在选角与指导上存在局限。他习惯按照个人审美预设女主角形象，对诺瓦克表演未能完全满意。影片后期需要信件补充说明人物动机，反映出前期叙事铺垫不足。

对比希区柯克其他作品，《后窗》在人物关系刻画上更为细致。杰夫与丽莎之间的情感互动包含矛盾与转变，丽莎冒险调查案件的行为改变了杰夫的态度。影片通过公寓庭院各住户的生活片段，构建出完整的社会图景。摄影机始终保持在杰夫公寓内，但通过构图与剪辑维持视觉张力。

《迷魂记》的艺术价值主要体现在视觉语言层面。叙事逻辑缺陷和对白问题削弱了整体完成度。将该片列为影史第一存在争议，其在希区柯克作品序列中并非最完善的一部。